她重新启用了随身速写本，这是上一世就会做的事。

出门坐地铁之类都会揣着个本子, 地铁上对面人的鞋，身边人的手等等看到的能画的，都随机画在本子里，涂涂写写一两个月就画满一本。

每一张纸上都拼杂着速写, 或者脑海中灵感的涂鸦。

沈老师说要开始为未来的画展做准备起, 华婕就在兴奋。

兴奋之余也在思考大量创作可能面临的灵感匮乏等等问题，除了不断的画静物、风景、人物等的写生外，她还想在许多自己看到过和想到过的东西中，寻找与情感产生共鸣的图像和画面，进行半想象创作、纯粹想象创作, 或有情绪情感主题的写生画作。

晚上回家, 华婕开始整理自己重生归来画过的所有画作，然后便发现了自己在一张纸右下角画了一半的爸爸的手——

手很大, 因为干木匠活的缘故, 每一个关节都很大, 又因为瘦，褶皱的皮肤包裹着筋骨，肌肉和骨骼都很清晰，使这只手极具沧桑感，仿佛只是在那里放着, 已经充满了故事。

不需要过多的语言, 你就能从这只手上，看到一个男人为了养家，为了过好日子而付出的实打实的辛劳。

你甚至能想象到, 这位父亲从早干到晚，明明累的手指酸痛，但当你喊他时，他还能抬起头来对你慈祥的笑。

然后通过随便找点什么理由训斥你几句，来表达他并不擅长的温情父爱。

华婕开始想象，当用水彩来描绘这样一双手时——

湿画法晕染手指的颜色和斑驳，干画法结合细细的勾勒皮肤上每一个交错的细纹、沟壑，还有硬硬的、剪的一点都不精细的指甲……

想到就做，裱好纸，她趁晚上时间喊爸爸给她当模特。

华父原本想在晚上回家的时候也继续做一些力所能及的木匠活，华婕却强硬的将他按在客厅沙发上，让他静静坐着休息看电视。

而她则丢个垫子坐在地上，就着小茶桌画画。

3030的正方形水彩纸，画出的特写大手，比爸爸的手都大好几圈。