于是，他曾经看过的关于类似情绪的记忆被激发——

毕加索在发达的国度经历战争，画出《格尔尼卡》。

残缺的肢体，扭曲的野兽，挣扎的人类和诡异的拼接，将战争的那种残酷、冰冷、扭曲、诡怖描绘的令人浑身发冷，又发热。

而北魏的壁画是一群自出生起便置身在战争中的艺术家，更真实和深入的对那个人民已经习惯战争的时代的表达——

用神佛的威严、恐怖和无情，含蓄、高级的侧面描绘战争时代。

哀而不伤，乐而不淫。

代超曾被两个国家的艺术家们，生猛的想象力，不同艺术形式的表达，震颤和征服。

华婕的艺术缺少了宏大的、悲怆的历史背景的托举，却在一个蓬勃向上的国度里，描绘了一种人们灵魂深处最为渴望的生机。

最具冲突的色彩的碰撞；

最柔和的细节描绘，最洒脱的远景处理；

最丰富亮眼的颜色晕染和泼洒……

当你专注去欣赏和阅读，你便再难以平静。

战争的残酷，城市运转带给人的重压；

对死亡的恐惧，欲望无法满足的痛苦，嫉妒带来的愤怒……

代超脑中这些反面的情绪被调动、负面的记忆被激发的同时，又都在阅读华婕画中隐藏在激烈色彩和线条冲突中的那种勃勃向上的生命力，和放肆狂奔的自由开怀后，得到了宣泄。

于是，他目光最后凝在画面细腻柔和的部分——

柔进晚霞里的草原，融进远山里的夜幕。